陳宇一眼便知道里面裝的是什么東西，值多少錢，嘴角不由揚(yáng)起一抹冷笑。果然，劉建柏的野心很大，不只是奔著白奇楠手串來的。

        “你來負(fù)責(zé)收回白奇楠手串?！眲⑵鎽械脧U話，直入正題道：“聽說你喜歡古玩，我用等價(jià)的物件交換如何，保你絕對(duì)不虧！”

        說著，他打開兩個(gè)錦匣，露出里面的物件，兩尊一模一樣的琺瑯彩瓷瓶，高二十厘米左右，器身呈橢圓形，圈足外撇。

        以諸色繪卷枝紋為邊框，器身繪制著琺瑯彩漢裝仕女嬰戲圖案，非常漂亮，底足用極為罕見的紅料彩書“乾隆年制”四字雙行楷書款。

        貫耳瓶腹部的仕女圖風(fēng)格寫實(shí)，面部以“暈褪法”繪制，不勾勒輪廓線，與郎世寧所畫清宮帝后宮妃肖像的面部表現(xiàn)手法極為一致。

        郎世寧乃是清康熙年紀(jì)來華的外國(guó)人，傳教士，清代宮廷十大畫家之一，歷經(jīng)康、雍、乾三朝，從事繪畫50多年，并參加了圓明園西洋樓的設(shè)計(jì)工作，極大地影響了康熙之后的清代宮廷繪畫和審美趣味，

        “不錯(cuò)?！标愑钇届o的注視著，贊許的點(diǎn)頭，琺瑯彩在華夏歷史上具有怎樣的價(jià)值，他是知道的。

        琺瑯彩原本就因?yàn)橹圃旃に噺?fù)雜、原料琺瑯罕有等原因，存世量稀少。到了乾隆末期，琺瑯彩更是干脆絕跡，再也無法生產(chǎn)了，此后全部以粉彩代替琺瑯彩。

        所以‘康雍乾’清三代的琺瑯彩，又被稱之為‘官窯中的官窯，絕版的宮廷藝術(shù)品’。

        許夢(mèng)龍眼睛發(fā)光，贊嘆道：“哇靠，好東西啊，這十幾年來，清三代琺瑯彩瓷器的拍賣價(jià)不斷飆升，早已經(jīng)跨越億元關(guān)口?！?br>
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